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第18章(2/3)

舒心了。

少了肖邦调和李斯特和浪漫社其他成员的关系，肆意的钢琴家把所有人都搅得鸡飞狗跳，一把年纪的熊娃偏偏在社交场上的作用有极其重要，除了贝多芬，苦不堪言的成员们个个轮流打电话给肖邦，他都没有回巴黎的打算。

肖邦才不要回去做李斯特的保姆。

大概是日子过得太舒服了，肖邦不知怎么的就从狗卷荆的音乐鉴赏老师变成了狗卷荆的钢琴老师，从技法到表达，从不吝啬他的指导。

以前练琴，库洛里多只会说：“这样也可以”、“这里听起来很有趣”，听得狗卷荆一头雾水毫无方向，现在肖邦更有针对性地指出问题，小狗卷的钢琴练起来更加顺畅。

狗卷荆这才算是完成了真正的钢琴音乐启蒙，从库洛里多的粗狂放养到系统教学。

也是有了对比，狗卷荆才知道库洛里多作为钢琴老师有多不着调。

不过狗卷荆算算自己省下来的钢琴学习费用，最终什么都没说。

相处久了，温和内敛的肖邦还会在弟子面前吐槽圈子里音乐家的奇葩事，比如李斯特的滥情，贝多芬的龟毛，莫扎特的不着调，让狗卷荆对那个遥远的顶尖音乐圈子有了一个……不太正确的认知。

钢琴家半抱着猫咪，从头顶一路顺毛顺到尾巴，手掌深陷毛绒绒当中。

在他的前方是弹琴的狗卷荆，小狗卷现在已经能自己处理大部分技术上的难题了，练习的视奏进步飞速，一首曲子停下来，肖邦就说了两个点。

不过狗卷荆一直以来的问题就不在技术上。

肖邦对此却没有太大担忧。

“小荆，”肖邦给了狗卷荆新的谱子，“接下来练这个。

” 狗卷荆翻了翻谱子，发现是《土耳其进行曲》的四手联弹版本。

“虽然名字是《土耳其进行曲》，但莫扎特写的时候其实根本没去过土耳其，所谓的‘土耳其风格’其实是一种当时欧洲主流音乐家假想出来的，和真正的土耳其相去甚远。

” 在欧洲，类似的曲子还有很多，大部分只是作曲家自以为是的“异域风格”作品，和真正的东方曲调、东方特色完全是两回事。

所以肖邦作为波兰人才会坚持创作属于波兰的曲子。

除了波兰人自己创作的曲子，再也没有别人能为波兰谱写曲子了。

有类似创作想法的还有柴可夫斯基，在他们的影响下，后来出现了一批致力于振兴本民族音乐的作曲家，将各自民族的音乐元素运用起来，反映民族生活、思想的，开创了一个被称为“民族乐派”的音乐流派。

不过这些都是后话。

肖邦就曲子继续跟狗卷荆说明：“你也可以这样理解，这首曲子是莫扎特理解中的土耳其。

” 狗卷荆关心

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