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第49章(3/3)

雕像本身形态的需要还是艺术美观上都需要在立骨时就做成平面，方便填泥。

” 他解说得很详细，甚至为了方便对雕塑毫无了解的她理解，裴河宴用指尖在已经搭建好的木架上虚指了两下，比划了一个了了能看清的大概轮廓。

这就好像他手中有无数根牵在掌心里的线，而他面前的木架则是一个被木条牵动起来的木偶，一下子变得生动又形象起来。

“哦！”她看懂后，拖长尾音，一脸新奇地看着他，追问后续：“那立骨后，接下来就要填泥了吧？” “对。

但上泥也不是一次就能完成的工序，它得按照骨架和要做的雕塑体量去分量，再一层层打磨、细化。

”他耐心地回答她：“而每一次上泥都有这一次上泥需要完成的目的，比如，第一次上泥是填充血肉，让骨架饱满，这个第一阶段 已经需要雕塑师掌握雕像的基本形态，为下一次填泥留足空间。

” 今天只够完成佛像的立骨，裴河宴并没有准备填泥。

他只能用一些之前剩下的泥料，尽可能地讲解：“完成第一阶段的填泥后，第二阶段就是填中泥，和它们的叫法差不多，糙泥不需要特别精细，中泥也就是中间的过渡的泥料，既要承和糙泥，又要为最后的细泥留出发挥的空间。

而第二阶段，就需要完善第一阶段的模子，开始雕刻佛像的全身形态以及法衣形状了。

到了这一步，佛像也能初见雏形。

” “最后的第三阶段，自然是重中之重，它直接关系到整座雕像的艺术价值和观赏价值，也是耗时最久的一步。

”这一步他便没有详说，很笼统地用两句话做了概括。

一个大型彩雕艺术品的工序肯定远不止他三言两语描述得这么简单，光是第一遍填糙泥，就要花费很久的时间去把握其中的用量和程度。

就像女娲造人，胖瘦美丑在泥胎就要早做打算。

这一步即是基础，也是一个雕塑最根本的地基。

而第三步，考验的则是雕塑师个人的水平和审美，一个雕塑最后有没有灵魂，也全看这双上帝之手能否赐予它生命。

这一步骤，就只能意会不能言传了。

所以，裴河宴干脆省略了那些了了听不懂的专业术语，随口说道：“解释起来可能会有些麻烦，任何步骤靠解说都不如你在这亲眼看着我做完一个雕塑。

” 他刚开始学雕塑，就是不厌其烦地在师父身边看他做雕塑，自行参悟。

话落，他忽然想起一件什么事，立刻撤回了刚才的那句话：“我并没有要求你做什么的意思，况且，你应该也没这个时间了。

”

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