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师的作品。
色彩运用,一片浆糊。
张国师意识到那些曾经夸自己的都是在坑自己时,已经来不及了,因为他已经变成一个固执的小老头了。
一个对外界信息失去了判断力甚至失去了消息来源的小老头。
同样的问题,还在《霸王别姬》原版导演陈大导身上发生了。
各路影评人,导演,业内人士,逮着那个夸啊,就挑他最强的‘镜头语言’夸。
夸到陈大导产生了一种错觉。
认为自己的电影不说人话,不用台词表达,只用镜头语言展现,就能完美的展现一个故事了。
陈大导用《无极》来强化自己的特点。
然后,一塌糊涂。
《无极》这个故事,本来其实是有一定的艺术性,也有思考空间的,如果把那些台词,写的有人类平均语言水平一点,就算是没成佳作,那也不会是超级大烂片。
但! 这部电影,他就是要不说人话。
《一个馒头引发的血案》暴火后,全网嘲讽陈大导。
但其实仔细思考一下,很多电影讲述的故事,本来就以小见大,有些人就是把一个馒头,甚至半个馒头拍成了经典。
为什么《无极》不行?就是因为无极不说人话。
镜头语言强,就可以代替掉台词了? 色彩强,就可以代替剧情了? 这些个大导演在一声一声的牛哔之中,都忘了电影有哪些基本构成了。
应该说,他们清楚,他们比普通人清楚一万倍。
但就是,不屑于去做。
就好像,圣人。
孔曰成仁,孟曰取义。
圣人对于一个成功的人,就是这么定义的。
对于一个好的君王,就是这么要求的。
这么两句话,蒙学的孩童都看得懂。
但是那些大学究那些大儒,他就是非要去解释。
做注解释,解释不过瘾,还写书解释。
写书解释的不过瘾,还要多带几个弯弯绕绕的故事再去解释。
解释到最后,学儒的学生都懵逼了。
学到最后,各个都没学到仁义,但是对于仁义典故那倒是张口就来。
各个都假仁假义,个个都要求别人仁义。
大导演们也是这样的。
明明电影就是,用一个好节奏讲一个好故事,让镜头、音乐、台词、构图、色彩都为这个故事服务。
就这么回事儿,但是他们就要作妖,因为普通的表达似乎已经不符合他大导演的崇高地位了。
今天,韩四升就是故意这么说话,来干两件事情。
第一件事情就是故意激怒所有的导演,所有的影评人,让他们对韩舟挑刺。
不只是今天,还有以后。
以后韩舟但凡做点什么不到位的地方,都免不了有人想起今天的耻辱,而去鞭挞韩舟。
今天的耻辱?没错,韩四升已经确定了,今天来看电影的人,都被他骂了,而且都爆发不出来。
那就是他要干的第二件事情。
让国内所有的导演明白自己到底有多菜! 就因为韩四升一席话,现场在接下来的主演们的活动中,大导演们基本上都没什么兴致,大家都想看看,什么电影这么牛逼,把我喊道电影院来,要打我的脸。
《霸王别姬》的故事,其实不算复杂。
真正强大的是,《霸王别姬》的每一个角色,应对到时代,应对到当下故事中,那种强悍的表现力。
故事一开始,段小楼和程蝶衣在八十年代末从新走上了舞台。
一别多年。
再次合作。
唱一出戏。
唱的是京戏《霸王别姬》。
开头之后,进入了正片。
黑白胶卷画质中,一个漂亮的女人,带着一个捂着嘴脸的小孩,走进了画面之中。
天桥,混杂的环境。
旧华国的燕京。
女人很漂亮,漂亮到路边每个人都多瞅他一眼。
于是乎,一位恩客,发现了她,认出了她是‘艳红’是自己照顾过生意的头牌。
于是上去打招呼。
女人回了他一个笑。
这位路人就伸手去摸女人的脸,女人推开了他的手。
他再次去拉女人的胳膊时,女人翻脸推开了他。
这位看着女人带着小孩远去,神色很复杂,最后tui了一口:“臭婊子你。
” 然后,女人带着小孩继续走,就看到了戏班正在大街上表演。
表演的是猴戏。
这么一段,很多大导演都在思考,这个开头究竟有什么意义,表达了什么。
很多人思考到了一些东西,当然了,或许每个人想的东西都不同。
猴戏表演中,有人跳出来闹事儿,对于这些不够刺激的表演不满意。
说他们表演的是下三滥的东西。
追逃跑的小赖子回来的小石头,看到这个场景,掀开众人,表演了一手脑瓜开砖。
刺激的场面,引得无数人叫好,赏钱满天飞。
闹事的人也不闹事了。
而这一幕,恰恰是为全片定下了基调。
女人带的孩子叫做小豆子,她一个从良的娼妓,哪儿养得起孩子?想要把孩子拖给戏班。
戏班班主一看,小豆子有六根手指,说他天生吃不了唱戏这碗饭。
女人当场连带春风的跪在地上,风情万种,一脸的风情,也让现场的观众都被镇住了。
“不是养活不了,是男孩大了留不住,您要是答应留下他,让我干什么都成。
” 不少人对这女人产生了鄙夷的情绪。
什么不是养不活,分明就是养不活。
也有人联想到了之前她推开曾经的客人。
下九流,无情。
此时此刻这摸样,演的是真好。
而戏班班主:“都是下九流,谁比谁……” “他天生吃不了这碗饭。
” 门外的‘磨剪子戗菜刀’的吆喝声不停。
任谁都没想到,女人抱着孩子出去,就蒙住了孩子的脸,拉着他到了没人的磨剪子板凳前。
然后手起刀落。
孩子已经被冻得没有了知觉,等慢慢拉下脸上的
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